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发表于 2009-9-20 08:59:00
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来自： 中国四川成都
内容简介
# {" b4 f! p( Q% N" `; z# l' _: q. r6 P: L& i- X
中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。
9 m2 [1 Z; f0 q# w: i/ m; F 在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。
! x4 x; r* {. E1 _: n& u 本书受到来自国内外的广泛赞誉，被称为书法领域“划时代”的著作。
: G1 j2 Z: p& X/ X
/ v% Y2 e% M1 P+ t" j: K9 `& X作者简介
% t- N: m& Z0 m' p
8 @9 Q2 v( [8 l" e3 Z 邱振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。 , } Z1 g# C$ G3 g, F
" \3 p* P! r7 R7 g, B* u4 O E' _1 _5 j; v, B
& A+ K- B* k7 w5 h2 m' B
目 录# r# P7 f3 e! J% w1 F
4 z9 i, @: S1 {" ?, v. y2 I6 v% ]6 D- d
前言- q! _8 J( P, A5 ?: i u
导言
) j1 U) H; x8 n0 V使用说明
& x( u( B6 w1 ?2 Z) O4 p第一部分 笔法
; ?) h9 V! N/ W; K& z+ [* {一、执笔
2 b S2 z3 J. a- \8 d3 V7 P二、空中运笔# K ]; f3 o ~$ j' |. M, T; {
三、中锋横、竖线
' [$ M' ^( q& }四、藏锋-Ⅰ
& ^9 w/ {5 Z6 c6 b8 a1 B五、藏锋-Ⅱ
: {6 c# |! _/ ^0 k% l六、手腕的灵活运动; z- A. x8 c4 P9 p; I9 h, i
七、中锋弧线-Ⅰ
' G8 r1 L& b1 Y八、中锋弧线-Ⅱ
; K. L/ d" [: c/ G; Z7 Z九、落笔方向的控制
, h( g" c1 n1 e十、提按0 ?9 D, S5 O0 @7 d6 p7 h
十一、提笔位置的控制7 T* @5 k/ z2 _+ R$ X# Z* |0 p* t
十二、出锋, ~2 y* q" ~8 N& K
十三、侧锋/ ]' e5 ~; c7 `2 `" m
十四、折笔—Ⅰ7 S4 S9 N. V7 B
十五、折笔—Ⅱ" R {2 U! I# q# ~0 `8 `$ b
十六、摆动—Ⅰ
& M& Z6 Q) B+ B* u5 f十七、摆动—Ⅱ, X3 S( K. n; @# b' N2 n
十八、转笔—Ⅰ% Y% |. x& Q, w* E& ]9 a/ I! h
十九、转笔—Ⅱ
. [4 f a" f6 a1 b4 c+ D9 a二十、转笔—Ⅲ7 h- k. \( \2 u- P7 S% H
二十一、转笔—Ⅳ
! n c8 g/ G/ U4 j7 B二十二、连续转笔—Ⅰ
2 V8 \& U( {! G# c+ v) D二十三、连续转笔—Ⅱ6 f/ V2 b" Z3 v% d
二十四、连续转笔—Ⅲ$ y$ a1 Q6 U4 ?' ?/ V0 q
二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ& Q0 |8 c. M% X1 ?% F Z) |
二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ
: ]2 p3 |4 C% K {; F7 e二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ% e$ r4 r: {1 M1 f! z
二十八、不完全折笔1 ?4 `" e+ E k3 v7 z
二十九、转笔与折笔的交替使用
" w' j8 p: c2 o9 u三十、笔锋进出点画的位置和方向; y1 C2 d% n( C# a' @" l7 E
三十一、点画内笔锋运动轨迹9 \& p0 w: @, e" O% Y# `; V, R
三十二、点画的立体感
& _& k& o) `+ f& V9 u! P5 W三十三、点画间笔锋运动轨迹
7 l3 O6 c3 n, J- `+ q三十四、力量的控制
/ T% w' I1 D: z# K: i# _2 K9 e. \# q三十五、线条的质感- K; O9 O" ^) A( t
三十六、节奏-Ⅰ
* |$ S# c' C- g2 ` z2 h三十七、节奏-Ⅱ
8 [% y. f6 |* Z) L5 D三十八、节奏-Ⅲ5 i) u% A3 W& b7 I+ q$ M
三十九、节奏-Ⅳ; h, `. T {! V6 Y
四十、笔法分析-Ⅰ
% k9 W- A w) D四十一、笔法分析-Ⅱ
' W- A/ p3 G! f! n' F p四十二、笔法分析-Ⅲ
K; d! T0 R6 `4 e; Y5 O% ^* k四十三、笔法分析-Ⅳ$ H* n$ t8 e4 ]5 ]8 V
四十四、笔法分析-Ⅴ
* |9 O& {8 C, Z1 R X, A四十五、笔法分析-Ⅵ7 [. \9 ~( ?, y
二十四、连续转笔-Ⅲ
5 u! z2 \$ B# Z/ r8 r. G二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ5 l8 e7 A) Z3 I
二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ
& v1 W: ~; ]: y$ q+ ?( `二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
0 _/ H; q0 t2 n! s6 q二十八、不完全折笔
: }/ H4 p) b% Y6 ^5 X) G8 g% ^$ f9 x; ^二十九、转笔与折笔的交替使用) {/ T# ^3 }8 c
三十、笔锋进出点画的位置和方向: f( F( b( r1 Y3 j3 x, U* E$ x
三十一、点画内笔锋运动轨迹
9 _* U1 A0 a& ^- m* X( F2 P三十二、点画的立体感
. ^- A L$ b. ]. @! S三十三、点画间笔锋运动轨迹
8 u5 K" E6 T9 ^. r5 X$ _3 E三十四、力量的控制
0 q, M: j( G" E0 o& @2 ~0 \三十五、线条的质感
% _% D: e6 ^4 t# j3 \9 w三十六、节奏-Ⅰ
- z& Q+ f) I/ _4 x$ J三十七、节奏-Ⅱ
- l% t, W5 |! [ l) w三十八、节奏-Ⅲ n! O( Q- ~% ?* L- G0 H
三十九、节奏-Ⅳ9 p( F& c/ [5 A* _; J' X2 r/ ~$ L
四十、笔法分析-Ⅰ! c7 f. y) q( V1 J, d
四十一、笔法分析-Ⅱ& R2 r+ g: g* e& _/ Y) r
四十二、笔法分析-Ⅲ5 G% O5 D+ l3 l, x9 x: q$ H
四十三、笔法分析-Ⅳ+ e: z/ A) h! N. l t
四十四、笔法分析-Ⅴ8 P$ `/ z4 y g4 O
四十五、笔法分析-Ⅵ, _7 H# n$ V% |3 ]6 I# U
; X% t5 o: \' P- L7 p6 a$ q- |3 p第二部分 字结构 K6 P" s8 a% G, d
一 等距线条$ D3 x. U+ A1 O- ?1 E& M& [; Z
二 线条距离与位置的渐变
# n$ W% U& H; p# H2 { h& x三 线条形状的渐变 k2 V9 Y8 i$ h8 s/ I7 w
四 平行线段对字结构的影响% `- X0 p; @# m( m0 R8 X
五 平行渐变线段对字结构的影响
4 B; `* K8 L! V( f" c1 G六 曲线形状的控制-Ⅰ
. c4 Z( d0 |* d8 |3 I. k七 曲线形状的控制-Ⅱ
" s% T& z) i( t' N6 l: t八 简单线结构的情调# G0 h* D7 F* @+ L& w
九 单元图形的情调0 ]) L. h5 o' [; e A
十 单元图形的归纳
0 [' q7 M0 Q/ D: G8 j: s十一 单元图形的临写-Ⅰ1 H9 j9 N- r6 c- r: n' ]) b
十二 单元图形的临写-Ⅱ
2 ^1 ^0 I7 d$ l: D( z% P) T# p十三 单元空间的临画-Ⅰ$ l. `! Q. D5 l; k/ D
十四 单元空间的临画-Ⅱ
7 n" [( M4 M0 w+ u十五 单元空间的临画-Ⅲ: g I! [' m: [; l; A; U
十六 单元空间的临画-Ⅳ
. l6 X6 e0 M$ S: i十七 单元空间面积的控制
4 t2 U8 r' M) o& g. D十八 字结构中的单元空间-Ⅰ
; B6 K1 J" e/ @/ j# \十九 字结构中的单元空间-Ⅱ
2 Y, ^& R" i1 }二十 字结构中的单元空间-Ⅲ
; r+ M6 H+ _5 p# ^9 s% ~ M二十一 单字内部空间与外部空间9 U2 O6 v" P+ s9 x
二十二 单字外接多边形-Ⅱ
C) k7 D- d9 m: Z二十三 单字外接多边形-Ⅲ
0 k6 t! C) D/ ?' }( B4 N* P二十四 大尺度笔画
7 r# t. w& v! o& F5 ?二十五 不完整字结构" q9 ?3 j7 \! M1 T+ Q2 Y
二十六 书写过程中对字结构的感受
; y0 G1 S- |, p8 P! q3 f3 Q) g二十七 预想字形
' ]- @) d( ~* s; }: w" c' c# f4 ]5 o二十八 字结构的重心
9 b" x; D( R; c2 k/ `/ {/ @& h二十九 狂草结构的临写1 H) \9 v m; d' Q3 S. K
! L" G# [8 P) B) |0 N$ [. h+ ^第三部分 章法+ A/ H" I' {) G) {4 x: Y) G* {
一 单字轴线
6 E0 _3 H W9 ~8 B, f7 `二 行轴线与轴线图
8 \. |) t2 `, e+ J6 b8 ]& }三 单字的连接-Ⅰ
+ D" \* d" r, W四 单字的连接-Ⅱ
8 q, t! R% ^ K2 _( R五 单字的连接-Ⅲ
* i5 Z( { A- ]% I( J六 单字的连接-Ⅳ. j$ T; ?1 C1 X+ Z1 o: h; D$ q8 _2 b
七 单字的连接-Ⅴ0 `3 A! \& |: x2 f
八 单字的连接-Ⅵ
/ `( T U8 m6 r. d, M& l九 单字的连接-Ⅶ
* N% Z5 a7 g( k8 [% W8 S9 f十 单字的连接-Ⅷ8 r2 Y+ H2 y0 C' L0 A7 g% q
十一 单字的连接-Ⅸ5 v' w5 l. a+ V$ \) x3 a
十二 单字的奇异连接-Ⅰ
. M) Z$ O, C: z' N$ @5 H十三 单字的奇异连接-Ⅱ! D9 d3 W$ l# [, `9 O( l
十四 单字的奇异连接-Ⅲ7 T7 ]- d* h( B; w& F4 t9 S3 ^
十五 单字轴线位置的控制7 {7 N% P, j" Q
十六 字结构的随机处理
8 }: s0 W. U- v. S' `十七 字结构距离的控制/ I9 |4 R6 x2 I' P8 V
十八 行侧廓的控制-Ⅰ
9 c: m0 Y) O3 I十九 行侧廓的控制-Ⅱ
. u! h! _ `# w" P) d& D" a! ]- ^二十 行侧廓的控制-Ⅲ7 o: w& U6 V9 O' S3 b4 j6 ~6 f
二十一 行距的控制-Ⅰ0 y# H/ y) x0 i, n8 E# }! |
二十二 行距的控制-Ⅱ
8 G2 n L9 ]5 L$ ^1 {/ z二十三 垂向行轴线8 f, A4 W- X$ \+ `" D% L
二十四 折线行轴线
0 ^+ Q/ d/ J+ n/ \5 H, B8 q( d二十五 行轴线对风格的影响! j e1 Y7 p% T. c) j3 \6 W$ V
二十六 行轴线间的关系-Ⅰ
! _) X# s) F7 Z3 z二十七 行轴线间的关系-Ⅱ! a% ?" t( N4 [. J+ }6 C
二十八 习作轴线图的调整
4 _8 a( c }" {8 n/ p, i9 _二十九 字间空间的包容性
1 J8 c# D( _' C6 F三十 分组线连缀-Ⅰ7 M! L/ t' E, e- O$ s* N1 _
三十一 分组线连缀-Ⅱ
' L R% F# J3 q) v4 t5 d; n三十二 分组线连缀-Ⅲ- h; h. a1 ]9 ^ e
三十三 分组线连缀-Ⅳ. a- f; W& r) u1 g' y, C5 J
三十四 分组线连缀中的行间空间
- W5 w7 C \$ ?9 E( S0 ]+ I" X三十五 影响章法的其它因素2 \! B9 N& `% _0 L: o! C
, F0 V1 X, w2 u6 W第四部分 动力形式
3 {$ ]& x! M! A( {一 点画的动力特征-Ⅰ
4 F% G5 |" M% K2 n二 点画的动力特征-Ⅱ
4 m i; }) a& Y7 I4 q6 s三 点画的动力特征-Ⅲ
' m% k; P. s. S$ ]* }: f+ j# ]4 j四 点画的动力特征-Ⅳ
0 I& c# f6 B# Y. j五 点画的动力特征-Ⅴ
& \0 f# b; j! P/ O0 K六 动力形式的感受与分析-Ⅰ7 A! o: c! f" [
七 动力形式的感受与分析-Ⅱ
. U! Q5 ]" v" I% H八 动力形式的感受与分析-Ⅲ: W' w/ u0 C8 m9 ?$ q7 i* f
九 动力形式的感受与分析-Ⅳ: i6 N8 i# N# O3 L5 ^
十 动力形式的感受与分析-Ⅴ
) l- ^0 C- a) Y/ }0 E! z十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ
8 P' F2 W, h0 P6 P6 O: H十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ1 R: ]" {- K% F, a- a
十三 动力形式的习得-Ⅰ9 e+ D& j+ ]8 ]) L2 M
十四 动力形式的习得-Ⅱ
6 a4 W" r6 R9 ?+ @! H$ P十五 动力形式的习得-Ⅲ
/ B/ ]7 E5 I# C% ~3 B6 }十六 动力形式的习得-Ⅳ7 L8 e3 i' B# T, r3 E
十七 动力形式的习得-Ⅴ1 N+ M0 g) Y W% ^
十八 动力形式的习得-Ⅵ# I x. T# ^: Q7 e/ e" Q5 H0 ~
十九 动力形式的习得-Ⅶ9 U( P, R# m/ E a# f1 `" O
二十 动力形式与字结构-Ⅰ
' J; P; W* C) B; S, h6 r二十一 动力形式与字结构-Ⅱ2 i+ H2 D; P$ t' T+ N
二十二 动力形式与字结构-Ⅲ4 @5 m3 @' q% t f) J8 Y& S+ d
二十三 动力形式的调整-Ⅰ
/ a$ @6 f: x) n. r7 F8 `二十四 动力形式的调整-Ⅱ+ z% ^" r3 r" X& w2 m$ |. I/ W. o" L
二十五 动力形式的调整-Ⅲ
: n, Z& w' g$ n7 x& N二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ! O1 V6 |4 s! d Q1 z* ]& o- \2 D
二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ
+ Y; j* v* q0 N. r二十八 线条与客观世界的动力形式
; N" t; a' n* O0 m- w二十九 动力形式的迁移-Ⅰ* v: [% v N8 |% S; {
三十 动力形式的迁移-Ⅱ6 K" Q( V$ j( J2 E/ A2 u( Z
三十一 动力形式的设计, e4 b/ }# S6 C5 X. {; s2 _
5 p! U7 H, o4 |1 x8 M, s5 ~
第五部分 汉字构成
/ \1 R0 {# w/ \9 Z一 书法与抽象图形-Ⅰ
! n; R) _- O0 q9 l8 L" q二 书法与抽象图形-Ⅱ, d3 R$ n7 ~& M# ^% D6 z
三 书法与抽象图形-Ⅲ
2 b8 s- H0 V) b3 j! }% w+ m* I四 字结构对空间的分割-Ⅰ2 a w D" j7 F+ ^1 O0 j$ |/ E
五 字结构对空间的分割-Ⅱ2 v5 s. h1 g+ _/ O g+ q
六 书法元素的构成-Ⅰ
0 P0 `5 g4 l+ G! L6 T I% B七 书法元素的构成-Ⅱ
& T7 k+ g) }/ X3 P0 g* i八 书法元素的构成-Ⅲ6 ~+ z, S; |; h3 u! L7 p
九 书法的现代构成-Ⅰ
) R$ r( x+ _) r. K: J- U十 书法的现代构成-Ⅱ
! p1 e o( E! P7 k9 Z4 P十一 书法的现代构成-Ⅲ
! ?3 k( t( y' _8 p/ m, d十二 书法的现代构成-Ⅳ! j7 G/ ?- V, o& @+ R
十三 书法的现代构成-Ⅴ
# z. c4 j1 |2 x: b十四 书法的现代构成-Ⅵ
5 l/ | Y' p. o0 Z十五 书法作品的二次构成-Ⅰ
, w! N0 @6 b1 @, S, U十六 书法作品的二次构成-Ⅱ0 |6 @: R4 x, u! i$ Z3 Q$ T3 w) @
十七 书法与抽象绘画-Ⅰ" [% i0 t9 x6 p; R5 n
十八 书法与抽象绘画-Ⅱ
, ^9 \: W% l3 _十九 书法与抽象绘画-Ⅲ
1 W2 ^& G5 ^) ~9 m' q二十 书法与抽象绘画-Ⅳ
) C& G4 F: O8 n: I: Q; h9 l! h. n, }: E0 Q ]
第六部分 综合练习- b& K& |& ^' v% C% ?5 W* [* o
一 笔法演变的图像分析
* b; q2 G% B; v$ N6 b二 作品在笔法史中的位置0 D+ Z, s: _9 m2 n6 Q
三 章法构成的分类
9 W1 R4 V1 ~, ?1 P四 成幅临写-Ⅰ' x: f& H) F: H& x( F8 i$ K
五 成幅临写-Ⅱ
, R5 B5 b3 N7 s六 技巧与个性的综合分析8 Z2 x2 N2 K" U5 R9 z$ G& I: H. n
附图4 d9 d) K ^1 z2 ]" [) E
练习答案& c' @1 q) D( a) B1 }8 F2 g" _
附录：现代书法教学的若干重要环节邱振中
7 W; X) u" e8 N6 H后记 |
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