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发表于 2009-9-20 08:59:00
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来自： 中国四川成都
内容简介
5 }9 _6 j: N* l! J5 G( N: c
& t: |0 S% P! X. w 中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。2 B/ J6 j# c: X: ~; X4 m
在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。" L7 p/ l0 A- b
本书受到来自国内外的广泛赞誉，被称为书法领域“划时代”的著作。! Z) G8 Q" d# w* T( j. |( x/ U' V
5 ?! Z' j3 w4 M- A1 Y/ {6 e, C1 C作者简介, v# W2 w7 U+ ^9 n$ y
' Z7 q, C2 r* y: U S5 @9 ], U& u
邱振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。 * Y8 v" ~+ i% |$ c! y/ O* O
8 c, k; M! P+ t6 h! ^. M* K* p
. t" E/ I+ O9 F0 e
+ q7 q3 E! N- R# h目 录/ w( y0 L. U7 }) I
5 U* U3 F; l9 P# k
1 l8 W: y- B" s- w7 B7 S前言. G2 U' c2 n! ^4 S4 S
导言5 {( h3 K$ w3 V
使用说明8 U0 K7 |) E2 k8 d2 ^# S7 v
第一部分 笔法
! F9 R2 [ s) a2 Z8 f一、执笔1 I, p- l4 N+ N8 M6 R
二、空中运笔! k# h8 ~3 E; l! r: C2 z+ A, V1 W
三、中锋横、竖线
v- h( z: J9 b7 C四、藏锋-Ⅰ+ w' `; ]" t' i4 r
五、藏锋-Ⅱ
- { u' l+ ^( B六、手腕的灵活运动& d. s, t+ ^0 M/ s4 M
七、中锋弧线-Ⅰ: N4 p ^6 N2 {6 O) w
八、中锋弧线-Ⅱ5 H. s; k, M B+ g# M1 Q
九、落笔方向的控制
! o) C" n2 `) @9 ^. }. N% q十、提按
3 p0 E# o" R7 B: {4 `( t# G十一、提笔位置的控制, Q& D$ ?$ t* |% t
十二、出锋0 c, m6 D: o; o4 l: |
十三、侧锋
4 Q8 n3 C% j. v3 g. E# N1 Y8 a; D十四、折笔—Ⅰ
; r; ?$ N W, H) b0 Q* g$ N& o4 K十五、折笔—Ⅱ z b. m( n) P4 q( l
十六、摆动—Ⅰ g j! P& O' N& s0 y
十七、摆动—Ⅱ
( f7 H( l8 e$ _9 c. |) X十八、转笔—Ⅰ+ D: n! ]" c3 ^& E8 P1 l+ u- K
十九、转笔—Ⅱ
\7 h2 r1 T1 [. @0 a/ Z+ n二十、转笔—Ⅲ: ?4 G0 R; C/ W G: f. M
二十一、转笔—Ⅳ
( O4 q5 f: W* H! r c& ?9 n二十二、连续转笔—Ⅰ) J4 ?2 D# i v" v1 B
二十三、连续转笔—Ⅱ5 d$ {' L) c* A
二十四、连续转笔—Ⅲ' k9 Z2 }6 G; k2 z1 M3 ~
二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ0 O- w4 {0 z( W) U
二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ
9 D6 R; ~* H: v, a: w( k0 `二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ
5 q- d d. e) L3 e' I6 n二十八、不完全折笔$ n' B: l: s& H# C4 e2 _5 i5 m
二十九、转笔与折笔的交替使用
4 L' e: a- T {8 Z# o% x三十、笔锋进出点画的位置和方向
& q; y7 k" A6 f" A T1 |三十一、点画内笔锋运动轨迹
7 k7 q- P( z* R2 q& \' a/ G- @三十二、点画的立体感4 C ]- O% U3 a7 ?5 F: k
三十三、点画间笔锋运动轨迹
. j( N! _ \5 u |% A/ X% |三十四、力量的控制0 K* M Z/ O5 F
三十五、线条的质感, y, e- f D! V" C
三十六、节奏-Ⅰ
4 B( X- t4 F5 q+ K& | D. j三十七、节奏-Ⅱ% T5 |$ K1 X- T5 D
三十八、节奏-Ⅲ+ i: u- w4 { o' | v+ C) G( t `
三十九、节奏-Ⅳ( b7 } c7 X9 v6 `
四十、笔法分析-Ⅰ9 ]! r/ t% ]0 K9 e
四十一、笔法分析-Ⅱ6 Y R* w* B. K* n! {
四十二、笔法分析-Ⅲ
/ L* g- l, }. M5 f S四十三、笔法分析-Ⅳ% k. U. }- _. N; {0 Z$ d
四十四、笔法分析-Ⅴ
! e5 P# u# w* K; i R四十五、笔法分析-Ⅵ9 M! p: }! b& o
二十四、连续转笔-Ⅲ" C1 z+ Z% W$ E- V( F V/ _# e
二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ
) v- N$ D( b! l! q二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ
& \+ }% j6 l/ q" x$ s: |二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
: R9 d3 E; _3 D* G' r二十八、不完全折笔9 ?$ g3 e9 H$ _8 w) {' U) q( N
二十九、转笔与折笔的交替使用
7 H5 B5 [# a3 X9 ?三十、笔锋进出点画的位置和方向
0 v. l9 m9 v: W! l; K! L- C三十一、点画内笔锋运动轨迹8 }6 M6 F! {( B/ L. N7 }# N; g4 W$ [" z
三十二、点画的立体感
0 x- z' p, e1 D/ e2 o' [三十三、点画间笔锋运动轨迹) J6 x# ~: a; [# ?. s
三十四、力量的控制
! r6 {2 q/ g+ g4 K) |三十五、线条的质感
4 N& G0 v4 Y' a$ T7 T三十六、节奏-Ⅰ5 M2 V' `5 }! Q2 a# E- q& o/ u
三十七、节奏-Ⅱ: E: I1 t' p. z) r0 X0 t
三十八、节奏-Ⅲ! D. {7 n; g! N9 m% ` C
三十九、节奏-Ⅳ
$ m( g* F7 M% F% P四十、笔法分析-Ⅰ
' `) U8 J y# i8 O, o四十一、笔法分析-Ⅱ- Z" K7 b! I3 m$ t
四十二、笔法分析-Ⅲ
& G4 u& m7 q, I% F- `4 R1 J- G四十三、笔法分析-Ⅳ
/ U; \5 I" f- d7 D2 o$ n四十四、笔法分析-Ⅴ( n( T; {- W0 [0 M* ~7 u# h
四十五、笔法分析-Ⅵ
; {4 U. D w, z
9 U$ j: T/ c) _5 \+ n+ U第二部分 字结构
! I% U' x5 G& R" E k" D( E一 等距线条, E7 p# y5 M$ V' |
二 线条距离与位置的渐变
* t4 A7 v7 D* @- s; d' K三 线条形状的渐变
, i+ R8 k4 i' r* g0 c0 \四 平行线段对字结构的影响0 f* }! j7 }1 M$ v, Y
五 平行渐变线段对字结构的影响
* D$ M4 X: R0 e六 曲线形状的控制-Ⅰ; r0 S; ?4 ^5 P6 Q, d
七 曲线形状的控制-Ⅱ
8 j0 e6 i$ d' s) m八 简单线结构的情调, p2 P0 _) m' v* h4 z& v. u
九 单元图形的情调, R1 k6 W$ f) i2 F2 S4 X" d3 o2 ?
十 单元图形的归纳
# s% V {+ ]( `: N) Z0 r y: O) C十一 单元图形的临写-Ⅰ2 ?3 y& y% ^3 E9 q8 l* h
十二 单元图形的临写-Ⅱ% b: N0 y/ Z" a! W! [
十三 单元空间的临画-Ⅰ
# k t. Y, \+ b) |1 l* C十四 单元空间的临画-Ⅱ: X$ ?; S( ^2 \2 e
十五 单元空间的临画-Ⅲ
1 m/ b# s; X5 K1 L, H十六 单元空间的临画-Ⅳ
! [4 E1 ?% J. ~* x& J" p5 c3 }十七 单元空间面积的控制
i# G3 d. K. j& G十八 字结构中的单元空间-Ⅰ T! X( e: @) L8 ]# S
十九 字结构中的单元空间-Ⅱ0 R% u* [& P# J2 v9 r5 o' i
二十 字结构中的单元空间-Ⅲ8 e) @* x4 t" t4 d. n
二十一 单字内部空间与外部空间, Z3 H. E/ v$ \7 _2 R
二十二 单字外接多边形-Ⅱ8 c9 i7 m: I/ T u) m( {& f! C
二十三 单字外接多边形-Ⅲ* N3 ] R2 T {
二十四 大尺度笔画
& _! n. O2 Z8 {5 ?; ~& u( Q二十五 不完整字结构8 g4 D" ?8 A1 f. ?
二十六 书写过程中对字结构的感受
( l6 R+ U ~& G4 R, j- f二十七 预想字形; t4 ~0 z: B7 w' h7 c
二十八 字结构的重心' d+ P) `0 |6 J1 X( f, [5 T7 v
二十九 狂草结构的临写. d, l7 l$ Y3 R" \
, s. W) ?. S# y8 C% f& ^
第三部分 章法
! r$ E0 _- F) ^" H1 }一 单字轴线2 @: k! l W! R3 r G- ?. a
二 行轴线与轴线图& Y1 J8 y* r- {) y
三 单字的连接-Ⅰ+ U1 y' w- u# k' }$ @5 H
四 单字的连接-Ⅱ
( D1 d4 x' j3 K9 X; @' q, l+ O五 单字的连接-Ⅲ
' j: n3 M2 T! n六 单字的连接-Ⅳ9 O8 Z' |7 e+ ], h$ h; O- d" a Q
七 单字的连接-Ⅴ1 S" ^7 h0 W5 s! l$ p' n5 ]
八 单字的连接-Ⅵ4 s% }& g/ }% `% Y
九 单字的连接-Ⅶ
( V0 o- V- a. Q+ ^十 单字的连接-Ⅷ8 w/ n! E# I3 S! \! t! A% F
十一 单字的连接-Ⅸ# b$ O4 a, |( {. I* J
十二 单字的奇异连接-Ⅰ
) p6 W7 S; T0 A1 U1 B# j十三 单字的奇异连接-Ⅱ
# S8 i) p) d/ |) [' e' A十四 单字的奇异连接-Ⅲ# u, U' Z% N/ T, h/ g' D
十五 单字轴线位置的控制5 \. N& h9 {- x2 h9 E4 a9 p( `+ r
十六 字结构的随机处理
. _3 d9 j3 C& W: K7 u6 B十七 字结构距离的控制" ~& e1 r0 S" I; O3 g/ x* a
十八 行侧廓的控制-Ⅰ3 h; O ], ]# f! X- Z9 F
十九 行侧廓的控制-Ⅱ
& l2 J$ M) F( D8 b4 V" E4 y O二十 行侧廓的控制-Ⅲ& A, I) D- _) x# {$ T( U; h
二十一 行距的控制-Ⅰ0 B2 w3 q5 d% @6 U, L' Y
二十二 行距的控制-Ⅱ
' D" ~4 D* b' _, g9 [二十三 垂向行轴线" c. I7 X# X' _! |8 ~ Z- o
二十四 折线行轴线
; {- m* j# J/ A4 R& g3 E二十五 行轴线对风格的影响2 u& E) h8 d" ]) L8 [% @+ B0 ~
二十六 行轴线间的关系-Ⅰ" c+ S, D( W/ j, R0 R# s; }
二十七 行轴线间的关系-Ⅱ, ^/ C& D7 s+ V4 d3 D3 _. h# y
二十八 习作轴线图的调整5 B. z7 V. s6 |" m' W( X
二十九 字间空间的包容性
6 X0 u$ z0 i# j0 @ B( J三十 分组线连缀-Ⅰ1 P5 v! d# I7 g: ^! b7 |
三十一 分组线连缀-Ⅱ0 ?( X& e# q9 D9 A" F+ D
三十二 分组线连缀-Ⅲ0 a b- d( i6 |6 z$ ?$ P. l
三十三 分组线连缀-Ⅳ
1 K O( o+ b9 \1 r ^7 r% z, b三十四 分组线连缀中的行间空间
% w* V. r. h& f" e9 M三十五 影响章法的其它因素7 {, G! {5 i9 l3 b
" k2 b9 Q3 O# |2 H$ @0 K第四部分 动力形式( L: ~/ X& Z9 ?9 c
一 点画的动力特征-Ⅰ
9 q: b% o+ C3 e( D6 S8 F二 点画的动力特征-Ⅱ
% n- q* C8 }# F. N0 F三 点画的动力特征-Ⅲ2 f9 v) G( c+ K
四 点画的动力特征-Ⅳ
' E, I* b3 Z% y3 ~五 点画的动力特征-Ⅴ+ Q$ F3 s0 i9 o* B& m8 d2 N$ t
六 动力形式的感受与分析-Ⅰ
( b! j. s$ K) G七 动力形式的感受与分析-Ⅱ
' ^' B z5 M4 C3 q0 R7 q0 E; I八 动力形式的感受与分析-Ⅲ
( p; v) Q; L. V- i九 动力形式的感受与分析-Ⅳ
; b! U' T! j7 [" l9 E十 动力形式的感受与分析-Ⅴ
4 a! m+ | n, V! m9 Z1 d十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ
; L4 C D5 V! Z7 Z8 T4 _十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ
* v0 x3 @1 c4 Y t, u7 I% J. ^十三 动力形式的习得-Ⅰ$ P, d, Y$ ^ M. }: ^7 X
十四 动力形式的习得-Ⅱ' N! ^. A$ I* y9 Y" K
十五 动力形式的习得-Ⅲ. s0 x$ W: u. K5 |: v
十六 动力形式的习得-Ⅳ5 F) s& t2 o$ Z3 v: i, V6 n8 @
十七 动力形式的习得-Ⅴ
6 G+ Y8 L. q- k& I% g9 A5 F7 C十八 动力形式的习得-Ⅵ* }% K% G3 o$ }% O3 U
十九 动力形式的习得-Ⅶ
8 Y' M; w' P; U二十 动力形式与字结构-Ⅰ1 P/ z8 O \1 I/ b. f) w
二十一 动力形式与字结构-Ⅱ. H+ v+ H2 Q+ A
二十二 动力形式与字结构-Ⅲ
3 B6 u O& [4 @& F二十三 动力形式的调整-Ⅰ! f4 E7 b' t3 U0 ~
二十四 动力形式的调整-Ⅱ/ [9 l }0 ?2 |; O" x( c+ V* N
二十五 动力形式的调整-Ⅲ
+ I% [: C) H4 U二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ
9 X7 ]% F( v% f, }二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ
' ~" n' D/ z# |+ Y) v; M二十八 线条与客观世界的动力形式
- Y8 l: t/ e: Y: q# I A; H二十九 动力形式的迁移-Ⅰ
8 R0 T$ O+ A6 ~! s+ ]( c三十 动力形式的迁移-Ⅱ
: D3 [& ^1 _; O/ u5 p7 v三十一 动力形式的设计
% X1 z9 V, l& j, j& Z5 b1 Q; ]+ b) j) \" W x* B8 r8 t: C
第五部分 汉字构成: @; ~0 C9 p' ?' t2 }0 E
一 书法与抽象图形-Ⅰ1 N( N: r# G$ u( ~6 F) ^
二 书法与抽象图形-Ⅱ' U2 r, b3 W1 y' x; O! F/ M3 J2 J
三 书法与抽象图形-Ⅲ1 h: @" O( p$ j! D
四 字结构对空间的分割-Ⅰ0 C1 `2 y" L2 `2 {; p
五 字结构对空间的分割-Ⅱ
6 n( x4 n. D9 v% K7 o六 书法元素的构成-Ⅰ4 I# `" ~3 s2 i4 G& ?1 e7 b
七 书法元素的构成-Ⅱ6 P7 A/ [, z, E! d1 O2 C
八 书法元素的构成-Ⅲ
& a/ e3 X7 K4 O0 \& s4 w九 书法的现代构成-Ⅰ
$ a, D! }) z8 D! I8 G% S十 书法的现代构成-Ⅱ
) @- x! X: \8 h+ u( k+ L# l十一 书法的现代构成-Ⅲ
& Z0 j( \$ I: O8 k0 r/ O" ^十二 书法的现代构成-Ⅳ P9 C- Y4 ]: v. `
十三 书法的现代构成-Ⅴ2 q' B2 k$ w7 u' L5 R
十四 书法的现代构成-Ⅵ
4 k* v( N7 I2 n! R十五 书法作品的二次构成-Ⅰ
9 N+ `6 a9 D$ w |7 S+ N十六 书法作品的二次构成-Ⅱ
& P8 b# G3 H4 A9 `, w' Z/ K; ~十七 书法与抽象绘画-Ⅰ" x; S: d. r9 n J, |8 t4 V
十八 书法与抽象绘画-Ⅱ. q9 U- c+ U1 b. a3 c6 e
十九 书法与抽象绘画-Ⅲ
8 O! [) T7 n3 ]0 W二十 书法与抽象绘画-Ⅳ* _0 y1 f% J4 g( n b2 A/ }/ k
4 P+ w% e! C5 z+ H9 P+ E第六部分 综合练习7 z- F: f/ F: ?# g, f5 ]. g" e3 m
一 笔法演变的图像分析; x4 d) f/ v- l
二 作品在笔法史中的位置, m/ y* S/ G; i
三 章法构成的分类7 J! A& ?6 W8 w( x8 r9 C- l
四 成幅临写-Ⅰ
% T- A$ v) K: `五 成幅临写-Ⅱ7 k9 ~- \0 V- Z. x2 i. k
六 技巧与个性的综合分析
* y0 L, U% E! ?# U附图6 c' `7 y- {+ z) q# X
练习答案
7 H$ @. J7 q9 P1 F4 a1 @: \' L附录：现代书法教学的若干重要环节邱振中
, w- p% X+ B/ E. ]7 Q' D; t后记 |
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