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发表于 2009-9-20 08:59:00
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来自： 中国四川成都
内容简介
+ {- R8 p0 Z, |
: k, c1 L9 M; m1 Z' t T5 }3 u' i6 s 中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。
9 l5 E' B5 f2 s 在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。
1 y4 ~' ?/ ^8 u. k0 z6 i 本书受到来自国内外的广泛赞誉，被称为书法领域“划时代”的著作。
" K: r0 b1 z. _3 H, N3 ~" E
7 F: z) y0 d3 c* `作者简介, _0 g# _: ~& x3 }* u1 x* u) G
! C- A1 H; O( W& \) N% Q
邱振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。 ! l7 W$ ^; X" T9 k' o8 R
- ~. H8 t1 f6 b+ q1 y% C# a: V# ]8 ]+ x
* l& Y, |- H8 ]. d2 T! n, _! |
目 录
* B& X0 d- L' T+ u1 R% i& V7 | S- t0 e8 {1 g' t
" Z# F3 C: H" }& J前言: J1 A4 ]) Z' w$ Q: j) `# C5 J
导言
: \/ z4 v% a0 k7 y8 @; k2 t. E7 p使用说明. x, D) M' Q) |& b% r5 Y
第一部分 笔法
9 @; g0 l. n. @1 J一、执笔
% E0 J5 A5 x/ x" z6 C9 Q二、空中运笔
; U3 y& J" j& Y6 a% ]三、中锋横、竖线
# I0 }' e0 K' _( ~2 O# B6 m6 v- E四、藏锋-Ⅰ
2 P% [# F" A$ L! P五、藏锋-Ⅱ8 V) p% {7 Q+ y3 _# k
六、手腕的灵活运动
" I5 X4 h9 k1 w* P+ U" t" y+ C七、中锋弧线-Ⅰ M2 U: F! T; v- d
八、中锋弧线-Ⅱ
9 t" O, P K& M* H九、落笔方向的控制
% _1 q, W. ]5 M: H8 f) |8 [. ^" J十、提按
S2 U+ V" }4 m7 s/ D十一、提笔位置的控制/ W( l }9 [: S" {, Y2 s
十二、出锋' }- m& }! |' `. Q/ F E) ` \8 A
十三、侧锋
; u. @2 z7 U: P& `. h8 S十四、折笔—Ⅰ
! d6 y1 B1 y% g' `: M十五、折笔—Ⅱ
$ E8 n( ?" G2 V4 A2 S! g- z十六、摆动—Ⅰ
5 a' z+ M$ K* _) D) K% T7 o十七、摆动—Ⅱ
- S# N1 K5 h" E; u5 w/ g" ?十八、转笔—Ⅰ
. _9 ~( e, {, F- e: E) G十九、转笔—Ⅱ
2 j6 b* Q- I; i% n- d二十、转笔—Ⅲ8 O1 r8 K7 m+ Q- O' a
二十一、转笔—Ⅳ
: a: {: f$ k; O* V& y7 Z, [4 P二十二、连续转笔—Ⅰ
7 x& a/ H7 t- ? c6 f二十三、连续转笔—Ⅱ0 F& U H* g: d# E( T6 H7 E( C1 k
二十四、连续转笔—Ⅲ
7 m9 Q% J6 Y2 v2 p* k! Q. L* o" ?7 F二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ
7 c2 b6 D' c* |. h& H# n& @" `0 D二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ
6 G) l( p) \0 Z; [二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ1 @! P0 |& _, J' z; z- u$ W/ g# y
二十八、不完全折笔
" ?$ G _2 S+ B0 E& ~4 ^" w' W二十九、转笔与折笔的交替使用
7 J/ c" ^( [+ M/ ]8 h( k" V三十、笔锋进出点画的位置和方向
, F# m: @! y' z" f8 H# `三十一、点画内笔锋运动轨迹
+ B0 O, \: |( v! c. d" F/ t三十二、点画的立体感9 U0 c2 F' O3 O" A/ y1 r+ {
三十三、点画间笔锋运动轨迹
6 i% v2 b% l2 Z; ^5 Q% s% n. R三十四、力量的控制
; P4 j% }- \' g$ |8 u三十五、线条的质感
6 H1 c0 j0 D0 o* R3 N* i0 i三十六、节奏-Ⅰ
Y0 }; y4 M8 a% M/ f( q {三十七、节奏-Ⅱ
/ \* M+ H1 e7 K$ |# ]: f* E* c: X三十八、节奏-Ⅲ2 W4 E& o( O2 f& Y8 X) t2 N# R
三十九、节奏-Ⅳ7 v! c3 P3 W6 F, h
四十、笔法分析-Ⅰ
3 d! x$ l! }4 A+ V6 \% |四十一、笔法分析-Ⅱ* Y$ a& x$ x4 Z# t, C1 |6 p6 W0 t
四十二、笔法分析-Ⅲ
1 u! x4 G" T2 ^7 Y0 J2 D9 e四十三、笔法分析-Ⅳ# ~. b- a8 W! g, `; o. }9 c: \
四十四、笔法分析-Ⅴ
' I1 F* ~; k' A8 z. P+ S5 w+ W四十五、笔法分析-Ⅵ- v* J) m4 U- }6 i
二十四、连续转笔-Ⅲ
0 T) A7 g; A& s二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ
& a7 |3 V _$ K5 x- V( g4 }4 k二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ5 k! {9 B0 p3 n$ t' N' R7 N8 p1 n; J1 j
二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
+ x6 \' Q9 D) C+ Q二十八、不完全折笔, s, n$ w( I& H% a6 u
二十九、转笔与折笔的交替使用
+ O9 ~& e9 s9 r3 N三十、笔锋进出点画的位置和方向' Q' V+ Q. _9 t9 D' P
三十一、点画内笔锋运动轨迹. H( m4 X/ ?* {
三十二、点画的立体感
! ^4 ]% H) J2 a: {, m& L! P, f& i. A7 U三十三、点画间笔锋运动轨迹% n% P- f. g/ [' ^
三十四、力量的控制/ U. x0 U+ X4 w
三十五、线条的质感6 R" [8 b, b; B+ Y# T
三十六、节奏-Ⅰ
& F1 Q5 M. _, x# S4 F+ D+ }% p三十七、节奏-Ⅱ
1 m5 e1 K3 i! V/ P$ g4 c4 B3 z6 @三十八、节奏-Ⅲ
# p% H# k* T+ _8 B三十九、节奏-Ⅳ
0 h2 S1 m' r# m0 U' K/ \, B0 m4 d四十、笔法分析-Ⅰ1 r# }: ?6 [' D* a9 ]3 t
四十一、笔法分析-Ⅱ4 m5 |" R3 K- \
四十二、笔法分析-Ⅲ3 y+ i, ]6 }0 v% O8 O
四十三、笔法分析-Ⅳ- `+ \- c D8 v$ o: f( ~/ h% T
四十四、笔法分析-Ⅴ
+ s: D& ?6 ? _; F9 E四十五、笔法分析-Ⅵ7 n0 p4 R( V; v, H+ P$ f* v
* I0 k) N4 ]" q3 c# u
第二部分 字结构
( f- f; | J. M9 | u一 等距线条
8 U, U6 e" V7 N" F3 O二 线条距离与位置的渐变 Y: A: U& b9 t
三 线条形状的渐变
T! c9 x* ?4 O* H四 平行线段对字结构的影响
" Y: \$ \& V% h五 平行渐变线段对字结构的影响
9 ~$ a8 p& C3 k: m V六 曲线形状的控制-Ⅰ
, v" q: E* W5 W5 h# [7 b七 曲线形状的控制-Ⅱ7 o& ~/ M- I- r& K5 H* g) o
八 简单线结构的情调* z7 F0 [; [' d7 H; {) ?
九 单元图形的情调& R5 T3 R# f7 G$ i; U" D& a
十 单元图形的归纳
% b3 }' ]. Y$ S& A7 E5 q9 S! F+ C十一 单元图形的临写-Ⅰ
8 y: ?8 H' G9 U7 ~十二 单元图形的临写-Ⅱ
) U& u2 X% b; f2 a5 l9 P" `十三 单元空间的临画-Ⅰ
7 V; c5 v* T- {; M# J十四 单元空间的临画-Ⅱ6 J6 I- o* J) U5 l$ ~; Z8 z6 R
十五 单元空间的临画-Ⅲ
4 X/ L! ^7 W6 p6 J( n( m, d2 g十六 单元空间的临画-Ⅳ9 w4 W' a% e2 r8 E, N, m
十七 单元空间面积的控制# Q; Z+ ~7 ]& H" O
十八 字结构中的单元空间-Ⅰ
' _* q C" x7 J9 V. ~& v十九 字结构中的单元空间-Ⅱ) N) }6 e& m3 M/ d
二十 字结构中的单元空间-Ⅲ" }4 g2 Z) m Z
二十一 单字内部空间与外部空间
9 U- O8 H; G5 i) R8 @5 L0 n: q二十二 单字外接多边形-Ⅱ
6 Z5 A; o1 s' W" g' W% }# m二十三 单字外接多边形-Ⅲ2 W. i5 d/ C8 K6 D$ {" U s
二十四 大尺度笔画, H; T) j9 F" y2 O4 Z1 O/ [
二十五 不完整字结构
0 }: Z i1 `) n2 f; Y6 @/ U) s二十六 书写过程中对字结构的感受
) ^) a6 ]* A# G7 e2 E二十七 预想字形& p. U9 r2 P/ c% G6 `0 U) F
二十八 字结构的重心, O; a0 u$ } q
二十九 狂草结构的临写% s1 n, [) U0 t: ]
( m7 B- `2 Q" _第三部分 章法
2 w: H6 m5 O* r$ ?! K1 t一 单字轴线
. S/ j$ K8 v9 T* c二 行轴线与轴线图4 f8 }. D, g$ y3 k) Y" P. [
三 单字的连接-Ⅰ: m! T2 ?8 b' t2 U. m3 a
四 单字的连接-Ⅱ( G2 X" p. r" G
五 单字的连接-Ⅲ
) p4 b" Z7 ]4 D) ~: c1 N6 p# [六 单字的连接-Ⅳ# E$ m" G& U& M- Z: H/ F
七 单字的连接-Ⅴ4 |+ Q5 S9 u% d a+ V
八 单字的连接-Ⅵ; H+ K0 K1 A' x
九 单字的连接-Ⅶ1 `; w4 E& R M* l: v7 r
十 单字的连接-Ⅷ5 Z& H7 s' p) T
十一 单字的连接-Ⅸ8 B1 K1 L6 a) f
十二 单字的奇异连接-Ⅰ
) T# A7 H4 D1 G( C十三 单字的奇异连接-Ⅱ
$ i1 X' k* j7 S5 G) ?4 v7 ?& W8 A! P十四 单字的奇异连接-Ⅲ& ?4 C4 l8 r" G( v2 b
十五 单字轴线位置的控制$ M+ m' H% G, `( @4 e
十六 字结构的随机处理5 Z. d. F' R, U0 I
十七 字结构距离的控制
, Q" D. x! }3 N4 z, k _+ B十八 行侧廓的控制-Ⅰ3 f4 L' t( Y$ |
十九 行侧廓的控制-Ⅱ; j$ x, _$ r# o. P" \! \
二十 行侧廓的控制-Ⅲ
2 G) w J9 _$ j2 v/ V" k( d; f. o二十一 行距的控制-Ⅰ
9 Y0 P0 f( F) W9 {! T; T二十二 行距的控制-Ⅱ: p/ X5 Z5 J: ?
二十三 垂向行轴线
$ ^2 B( E {6 A二十四 折线行轴线
( G7 x0 S6 h* z二十五 行轴线对风格的影响: ^ o" F; v- v; |2 U$ n8 Q4 y5 t
二十六 行轴线间的关系-Ⅰ
. ]2 {% z" I+ n/ U# G# A* A* R二十七 行轴线间的关系-Ⅱ1 |) |! }$ V& D+ p
二十八 习作轴线图的调整
7 Q j2 D2 ^7 I' k1 D! \二十九 字间空间的包容性/ p. q( F) T; f( ^
三十 分组线连缀-Ⅰ
# Y9 g: I1 f3 y _& N三十一 分组线连缀-Ⅱ+ A: V+ Q) y! v1 Q, r
三十二 分组线连缀-Ⅲ
6 b0 h) |1 w7 Q. E. g8 {三十三 分组线连缀-Ⅳ7 }& w [$ M% t* C
三十四 分组线连缀中的行间空间2 F) z( M, ?% o* {5 C% p
三十五 影响章法的其它因素
2 Z; F8 n3 t {/ R3 W4 X% ~& l% t2 L# U# E/ D; \
第四部分 动力形式
' S7 J3 Z. o: Q" \. T一 点画的动力特征-Ⅰ
6 K5 S7 h9 I% a3 @& m二 点画的动力特征-Ⅱ
' f- O1 V2 g( z& s* r三 点画的动力特征-Ⅲ1 V' N+ ?0 z0 D' m$ S
四 点画的动力特征-Ⅳ: C. u8 K( B* s; y) \. g
五 点画的动力特征-Ⅴ
0 K! i/ ?7 s; G( a" u& V- s5 n, D六 动力形式的感受与分析-Ⅰ
1 t0 N4 k; T+ B5 c+ X七 动力形式的感受与分析-Ⅱ
. X2 @9 _7 S2 i八 动力形式的感受与分析-Ⅲ2 z) ]7 Z4 Z. l! P+ z6 a M
九 动力形式的感受与分析-Ⅳ. e' |8 t& z9 a: q1 h9 ^
十 动力形式的感受与分析-Ⅴ4 |" u2 o& I# [
十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ
$ L( ?6 D4 _ t十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ1 C2 u$ \5 p$ x7 {9 z
十三 动力形式的习得-Ⅰ
3 ~/ ?4 E; f* _) i2 Q9 v/ }) ^( E十四 动力形式的习得-Ⅱ
3 ^% w$ x" r% D4 G十五 动力形式的习得-Ⅲ
9 v4 R! w, Z# P& v十六 动力形式的习得-Ⅳ; A- ~5 }" Z" `: k8 M' W3 P- p
十七 动力形式的习得-Ⅴ
" B, V; N7 L2 j" i十八 动力形式的习得-Ⅵ4 P, `, [2 j& |; M2 L+ b7 p
十九 动力形式的习得-Ⅶ
) ~* H( L* H* B" ^" p二十 动力形式与字结构-Ⅰ
, W% A* V! Y% j' R二十一 动力形式与字结构-Ⅱ- _/ @" y, L& I+ B! R5 S+ Z
二十二 动力形式与字结构-Ⅲ
! Z0 ?$ Q2 X4 O$ E& j5 `二十三 动力形式的调整-Ⅰ
2 O2 u: P+ ~$ `3 k9 @二十四 动力形式的调整-Ⅱ& S; e$ ?$ o* x1 j; p6 d
二十五 动力形式的调整-Ⅲ
) w9 o' D# K! T二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ
6 H3 I( f/ J; @: {二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ; l( M1 ]; g) i% P
二十八 线条与客观世界的动力形式
! V& L6 V3 R# i7 V0 U. p二十九 动力形式的迁移-Ⅰ
5 ~/ Y9 ~, V$ L6 ` Z三十 动力形式的迁移-Ⅱ
, T% U& y, Z& K/ q9 P) @+ {三十一 动力形式的设计3 B- `1 w5 r1 t3 q% q% u
9 {! B K: E1 u+ M4 V) a7 K4 a第五部分 汉字构成9 W: a( t& Q- A. w$ o
一 书法与抽象图形-Ⅰ
1 {6 N' v- }' A) D$ M) T/ D6 ~二 书法与抽象图形-Ⅱ
& Q7 r7 b, Z! i8 @三 书法与抽象图形-Ⅲ
+ c. H, |4 g6 ^: R四 字结构对空间的分割-Ⅰ3 `+ g6 v3 k9 v1 G3 |; j, W) y0 j
五 字结构对空间的分割-Ⅱ5 x& G8 {4 j& j' N, v
六 书法元素的构成-Ⅰ ^& o' r6 e% B4 r0 V' [
七 书法元素的构成-Ⅱ1 [3 @3 G6 d4 f/ \# J' }: V6 e6 w
八 书法元素的构成-Ⅲ% {1 r! B5 h0 o# G' S/ L
九 书法的现代构成-Ⅰ
! z+ |# W P* B1 {! @十 书法的现代构成-Ⅱ
1 q% j( P) m6 J, M. `十一 书法的现代构成-Ⅲ
4 v- C( Q* R+ A' e( b+ U$ D4 w十二 书法的现代构成-Ⅳ
( j; }1 E& Q, F2 k十三 书法的现代构成-Ⅴ8 P/ H- F5 p i0 k3 e2 j
十四 书法的现代构成-Ⅵ
" [5 g% W @ ]' L! g# ^十五 书法作品的二次构成-Ⅰ v" v- a2 Z. A+ Z5 h! d* j& \
十六 书法作品的二次构成-Ⅱ) C* \8 x: ^+ m1 Y# H# C7 R
十七 书法与抽象绘画-Ⅰ* Q ?) E* c: z
十八 书法与抽象绘画-Ⅱ
9 A: l# H1 O. D& h4 N6 t5 B- A十九 书法与抽象绘画-Ⅲ. s1 X4 P# N- S& g5 |
二十 书法与抽象绘画-Ⅳ
2 O& a3 A/ K- h$ O' {2 x. F# Z6 e" g$ f
第六部分 综合练习
0 g: Y+ z3 t+ }& U8 o0 ~一 笔法演变的图像分析% T. d% h) q% Q+ l, v, s
二 作品在笔法史中的位置
) x0 N. h2 b, I, I5 @5 b3 _8 ?三 章法构成的分类
1 M; @ G5 ~ D) C; M四 成幅临写-Ⅰ, ]' t) D/ j: ?8 r
五 成幅临写-Ⅱ
2 [7 U( k* A. P d* r* s" U六 技巧与个性的综合分析
' k) A+ c, F) ~附图
, a" C* N$ L5 z5 ~9 @$ \# a练习答案
2 O- N* E2 b' b$ `, x( \附录：现代书法教学的若干重要环节邱振中% e& J; }8 Q3 Y! e* a9 m: L8 _
后记 |
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