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发表于 2009-9-20 08:59:00
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来自： 中国四川成都
内容简介. g/ I. E9 ]. D2 d6 h; q
2 Q& {7 R: Q# S T( l, v. a1 ^
中国书法包含丰富而复杂的技法，但从无一份关于全部技法的清单。《中国书法：167个练习》是一部以167个练习组成的书法技法教材，这167个练习包括了传统书法和现代书法创作的全部基本技法。其中包含一些从未被讨论过的内容。
b5 _( y# [% F8 l( C& a; \1 K* U 在对历代作品进行深入、细致的形态分析的基础之上，作者建立了一种以才能的全面发展为主旨的书法训练体系。在传统技法之外，还引入了由现代视觉经验发展而来的重要技巧。作者同时致力于建立两种视觉经验之间的联系。0 l' t9 [, b f! l1 L5 w! t
本书受到来自国内外的广泛赞誉，被称为书法领域“划时代”的著作。" z0 z$ N) |6 ]. [
Z: h- T2 ]1 d: ]/ T& C" S. r作者简介
+ \. X8 M4 q4 `8 f3 L' f" D( Z9 a) p$ C
邱振中，中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任。潘天寿研究会副会长、中国美术馆书法艺术委员会委员。1947年生于南昌，1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业。1995-1997年任日本文部省外国人教师、日本国立奈良教育大学客员教授。致力于书法理论与艺术创作。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》等。于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地举办个人作品展览，书法与绘画作品参加国内外多种重要展览。 8 D# D( R! V! y! T( M" X+ b- O( _% H
4 g7 o* z Q* v2 Z
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* N0 A# P2 ^6 M2 f# X& s) G. Z目 录4 s( X" c& W! n2 ~+ N3 } ?# Q+ W
6 J$ D8 H- X9 ?
- z; l$ B/ Q4 K+ A# Q前言
: x4 p, W' B& b |导言
0 O( V) [5 C( E1 V( G使用说明. S5 X9 B T/ N4 P3 G/ G% G; g
第一部分 笔法. S% u2 l8 I$ j+ Q* L0 w+ q: r$ G
一、执笔7 K) H& ]1 a: f9 n R0 S
二、空中运笔
1 [. t4 `2 P' }7 a$ S$ e三、中锋横、竖线
4 B- n8 H6 C+ C四、藏锋-Ⅰ5 ^% g3 F j* h$ l6 u/ y; \# f
五、藏锋-Ⅱ
& k% I7 U: X& ]; o* e: X六、手腕的灵活运动
* ^' h2 i* m D) s O' r0 S七、中锋弧线-Ⅰ
# l2 d* l; k2 T; O% Y八、中锋弧线-Ⅱ$ y2 ?. x% q" E7 u
九、落笔方向的控制% q& G/ @4 ]: X: B! Z
十、提按
: k; u& r+ @" K) Q* t {# X十一、提笔位置的控制
8 r; {" M" Q0 _4 I0 f/ v+ d十二、出锋1 M4 Q7 o8 D' Y
十三、侧锋
- \( D: z2 D+ R' z0 e$ r$ z十四、折笔—Ⅰ
2 P# U" Z) h" D2 N十五、折笔—Ⅱ! a; N0 ~% l3 w
十六、摆动—Ⅰ5 u# l# C% o' ~- H
十七、摆动—Ⅱ
, H' `6 k/ b6 c- @2 T十八、转笔—Ⅰ' Y* [/ l) ` \6 R& u
十九、转笔—Ⅱ0 @6 I7 l( I( B5 N$ P+ z. B, k
二十、转笔—Ⅲ
) S1 X& n5 \! f0 K5 h( }二十一、转笔—Ⅳ7 l# U/ H: i1 L: h/ e3 `7 s) @
二十二、连续转笔—Ⅰ" p! [/ T6 k9 B
二十三、连续转笔—Ⅱ- j1 m8 W/ s) H" a7 d& j
二十四、连续转笔—Ⅲ
* ]/ `" P- C5 p二十五、转笔中腕与臂的配合—Ⅰ% K8 w+ Y# }- ?( i1 n
二十六、转笔中腕与臂的配合—Ⅱ4 t. b9 a4 F/ Y3 g) Z1 [ j
二十七、转笔中腕与臂的配合—Ⅲ3 U @- k: l! @7 y, T3 ?# K+ |
二十八、不完全折笔
k. p8 F( Z: e G, K% G1 Y8 ~二十九、转笔与折笔的交替使用
/ C5 @7 e, S" F: K1 B' F. `三十、笔锋进出点画的位置和方向6 U) M. C1 X+ f! D: M
三十一、点画内笔锋运动轨迹, ]& }5 d. I3 K& {
三十二、点画的立体感
7 i. K" {+ Q% P; n三十三、点画间笔锋运动轨迹% S8 i- I$ y; O; b3 f
三十四、力量的控制
. W& h0 z& [, A" i' e5 z三十五、线条的质感
0 F' h# u9 n5 n" i4 e/ v三十六、节奏-Ⅰ
3 i+ c8 x/ E0 Z三十七、节奏-Ⅱ
2 |; C% i, @; o" A) {& ?三十八、节奏-Ⅲ& [+ U3 a2 i' Y) D1 U/ F7 W) q
三十九、节奏-Ⅳ/ A7 t8 J6 n- O: ^
四十、笔法分析-Ⅰ
$ l4 A9 a2 D# z& h4 b1 O四十一、笔法分析-Ⅱ
" I N: |; U3 }' Z0 Q6 I+ M四十二、笔法分析-Ⅲ
6 t. A) T- O( r% O* B/ d四十三、笔法分析-Ⅳ5 K; Z, ?6 B" T8 b) @* ~1 x
四十四、笔法分析-Ⅴ# V" S! U! b6 o+ n$ S& [. s
四十五、笔法分析-Ⅵ& [4 F" Y- T1 E& y0 d, B k) |9 U
二十四、连续转笔-Ⅲ
2 z$ k3 N& |6 S二十五、转笔中腕与臂的配合-Ⅰ
W* X$ y" Z' r$ i* s+ O7 H二十六、转笔中腕与臂的配合-Ⅱ: {, b j0 _/ O: A
二十七、转笔中腕与臂的配合-Ⅲ
. @) E" |0 ?; D& y# O5 j- ^; Q二十八、不完全折笔
3 \+ d( R M" x# Q0 p二十九、转笔与折笔的交替使用0 { u1 W6 Y g: J+ |
三十、笔锋进出点画的位置和方向
. j& U Z% ~! d8 s三十一、点画内笔锋运动轨迹) t3 m+ i7 }7 V0 P" r
三十二、点画的立体感5 I Q* G- H1 o# y7 u+ M, {7 W: ?
三十三、点画间笔锋运动轨迹
) |1 I1 j6 d+ q0 m3 c三十四、力量的控制5 G- O! j+ b) Y+ l& t& e& B
三十五、线条的质感: E% e+ z) N2 i6 N
三十六、节奏-Ⅰ
" C# P% ?0 V$ f0 p0 P/ y w7 v三十七、节奏-Ⅱ2 O1 [# \* L0 {6 P
三十八、节奏-Ⅲ
2 v; g+ L* T/ P& ?" F三十九、节奏-Ⅳ* J0 [/ F5 ]! z" _6 M7 ]$ T& J; S
四十、笔法分析-Ⅰ/ n5 E6 H. E: |0 a: t! x, ~. w
四十一、笔法分析-Ⅱ& U/ b! a, |6 D/ F- \
四十二、笔法分析-Ⅲ
$ R/ r: g0 P6 U; U四十三、笔法分析-Ⅳ
% p/ T1 w4 ^: ?四十四、笔法分析-Ⅴ
3 f$ d+ \# `6 T1 j) F四十五、笔法分析-Ⅵ
1 [- ]: r! |; y2 y5 X4 k7 s0 S" z& I# f4 S# t
第二部分 字结构0 _+ Z! S' d2 _5 o- |9 z
一 等距线条9 W8 G3 q* `6 J$ z
二 线条距离与位置的渐变 S# m, I0 S6 [& U8 ]
三 线条形状的渐变
! Q+ m8 b( } b% N' M% t, @9 R四 平行线段对字结构的影响
6 i' L! R& {& q) u0 m$ F五 平行渐变线段对字结构的影响
9 F9 V1 A: e% G, L5 f* ]六 曲线形状的控制-Ⅰ8 z$ _& y) I* j- e
七 曲线形状的控制-Ⅱ
" |" l2 T: s5 t) y4 o& R八 简单线结构的情调
1 R) ~) V/ J; ]9 `% E4 i九 单元图形的情调
: D( z1 q+ S% P2 j' ^0 p十 单元图形的归纳
- _2 `7 T8 `5 ~十一 单元图形的临写-Ⅰ
( u# L R9 }. C9 O十二 单元图形的临写-Ⅱ+ _: ?+ Y8 N1 {: z5 A; N
十三 单元空间的临画-Ⅰ
4 U4 G# r2 L9 s$ y十四 单元空间的临画-Ⅱ
* V3 n+ X, s0 p. p- \3 N十五 单元空间的临画-Ⅲ
8 `4 _8 t# C( o" Q D1 K, @8 c4 `十六 单元空间的临画-Ⅳ
7 r0 Z1 F# X" {: {' l- i! i十七 单元空间面积的控制3 I) z5 k5 @. w9 y. F4 c
十八 字结构中的单元空间-Ⅰ( W2 _8 g: T+ n# g3 j+ S4 i% f3 p% b$ K
十九 字结构中的单元空间-Ⅱ3 `6 W) y* P4 Z7 K" Y" S
二十 字结构中的单元空间-Ⅲ
) Q& h( Q( s M: B, p7 z1 |8 }二十一 单字内部空间与外部空间1 |8 N' S2 c& D) l1 R9 E! R- s; o
二十二 单字外接多边形-Ⅱ l6 r! }$ h5 R" ~3 W8 g5 e, b
二十三 单字外接多边形-Ⅲ( Y' E5 v" O4 l% h0 B
二十四 大尺度笔画* {6 Q9 S# J% ~7 K
二十五 不完整字结构
& o3 c! D/ J9 r$ ?二十六 书写过程中对字结构的感受
3 {9 S5 ^- T- v2 d1 x二十七 预想字形2 _* p! [4 Y$ c8 @0 h/ ~) l
二十八 字结构的重心: W3 P* R% V5 N$ G( R) Q4 f
二十九 狂草结构的临写6 G* E; A( t* V: x1 s" M, a
& W1 m( _: o M6 u* p, ]3 ?第三部分 章法
3 O4 A) O( s8 ]( |3 Y4 A一 单字轴线: J3 J& I/ u5 d9 E
二 行轴线与轴线图
' [ N' g1 V5 W$ Y5 L2 P& m! G三 单字的连接-Ⅰ/ @3 @8 l5 u7 P& W5 q+ s# C( C( O
四 单字的连接-Ⅱ% R8 @% h2 @$ ~" a4 X" c$ I
五 单字的连接-Ⅲ
p9 z i6 ] ~0 Q( ?六 单字的连接-Ⅳ+ h! o3 B8 n# p. a H4 Z
七 单字的连接-Ⅴ4 W4 _2 o6 V! D6 P
八 单字的连接-Ⅵ
; O! a, s9 Y! D) _! k; g九 单字的连接-Ⅶ
* ~1 N, c. K( _1 }# d/ a. H十 单字的连接-Ⅷ
; X2 I! ?( w' h# Y4 `. p: r十一 单字的连接-Ⅸ
) b* u/ e0 w, F0 F7 ~十二 单字的奇异连接-Ⅰ
& N7 C6 Z; k- q `% p8 U* H十三 单字的奇异连接-Ⅱ
, Q( l2 `9 g1 G9 L' Y十四 单字的奇异连接-Ⅲ9 X+ k! t% h3 [# y7 P9 b' Q
十五 单字轴线位置的控制6 {' f$ X$ j6 u5 }
十六 字结构的随机处理
`3 ^! i3 r/ `十七 字结构距离的控制
] {* V' u2 X4 c/ j/ t十八 行侧廓的控制-Ⅰ% h7 v8 c! O* a; d# e4 a- f! m
十九 行侧廓的控制-Ⅱ( j( I% f+ ?3 L, g* C
二十 行侧廓的控制-Ⅲ \- y9 V7 M U& B% i+ A) u
二十一 行距的控制-Ⅰ% C/ E4 ~$ B; o2 U# b% M" x
二十二 行距的控制-Ⅱ
' ^; J+ z( S( t s* K. ~! D二十三 垂向行轴线/ p" [6 f& z! ~8 ?5 V) k7 N9 v2 |/ l" }
二十四 折线行轴线) Y1 o: F( {( ^: V
二十五 行轴线对风格的影响* x X5 E& j' `, E* R+ H4 n
二十六 行轴线间的关系-Ⅰ1 t5 b8 _# W; v+ T
二十七 行轴线间的关系-Ⅱ* A( \3 R' a* \/ r9 Z' w8 l9 x
二十八 习作轴线图的调整/ G- ~/ Q7 ^2 X. _! u! j
二十九 字间空间的包容性
0 }5 n& q w: n2 d三十 分组线连缀-Ⅰ( C' }; e8 ~1 D! s
三十一 分组线连缀-Ⅱ- G. R, G: U) I
三十二 分组线连缀-Ⅲ! [3 U. m$ E2 h; H# N: |, n
三十三 分组线连缀-Ⅳ
* d3 ]* k- D G- I* @4 I" Q' L5 I三十四 分组线连缀中的行间空间
* O/ E% z# a; ?& |9 s6 e三十五 影响章法的其它因素& `' b/ L% ~8 z4 n& `
4 G# q8 C* j4 b5 g
第四部分 动力形式7 j+ d, r( y# T: |* p
一 点画的动力特征-Ⅰ
9 c* J7 x3 O1 h- Q: ` } F二 点画的动力特征-Ⅱ6 C# v# ?7 }9 v, H8 j
三 点画的动力特征-Ⅲ
2 U0 f1 Y0 ^' [ \, G2 ]6 G四 点画的动力特征-Ⅳ% V. U0 u1 _, a: o
五 点画的动力特征-Ⅴ" A* ?% ^+ j7 y
六 动力形式的感受与分析-Ⅰ7 c- W0 T1 v1 y; t6 L3 d
七 动力形式的感受与分析-Ⅱ$ {5 q/ k) o, R7 x9 l
八 动力形式的感受与分析-Ⅲ& d d* ?/ q, b6 ^4 w
九 动力形式的感受与分析-Ⅳ
) \' w% Q# W+ l# T6 a @5 l3 W十 动力形式的感受与分析-Ⅴ/ O' P+ h# I9 C8 [: i
十一 动力形式的感受与分析-Ⅵ1 s$ `! `8 s4 r' c% j
十二 动力形式的感受与分析-Ⅶ
+ l+ @* Z/ ^) L f8 u; L十三 动力形式的习得-Ⅰ
9 T7 n$ y& ^1 U9 n" d2 J十四 动力形式的习得-Ⅱ
8 a; c+ U& l1 @' k5 D% e( D十五 动力形式的习得-Ⅲ% T8 f. C6 m% y7 \+ \
十六 动力形式的习得-Ⅳ
/ a. j9 H% A2 \8 n: ~+ {; L十七 动力形式的习得-Ⅴ
- q4 X9 m+ `7 ~( s/ g% F- _* A十八 动力形式的习得-Ⅵ+ v& S; c9 t( T4 O1 k
十九 动力形式的习得-Ⅶ
3 O( ?1 W! j* y, [. [( Q二十 动力形式与字结构-Ⅰ
3 [3 r5 K* t4 P二十一 动力形式与字结构-Ⅱ l& o8 Q3 p2 X- m) l
二十二 动力形式与字结构-Ⅲ
7 j$ s3 i' m& Q( c0 {- f! E二十三 动力形式的调整-Ⅰ$ h$ U& i$ ]+ I, Z0 u- s
二十四 动力形式的调整-Ⅱ
+ x* h* z- m: H0 y二十五 动力形式的调整-Ⅲ
5 e7 ?( n; b. [* J& V二十六 书法与绘画中的动力形式-Ⅰ
1 ?' [& {. X) C二十七 书法与绘画中的动力形式-Ⅱ# X) H$ _: h; Z8 h3 {+ L: o
二十八 线条与客观世界的动力形式; [0 }0 @6 P3 a
二十九 动力形式的迁移-Ⅰ8 @% d' Q, [% ?; f
三十 动力形式的迁移-Ⅱ
9 f; y$ }# x4 t7 ]! `% q' x三十一 动力形式的设计
3 a# `* w+ Y' v' i8 V* U" I$ z, s! O+ ? ~$ o
第五部分 汉字构成3 q9 j$ F* ?( q0 C6 p
一 书法与抽象图形-Ⅰ
9 L- l( a) z* K0 t, E" [二 书法与抽象图形-Ⅱ
& U: Q- @& |7 F+ |7 G: G三 书法与抽象图形-Ⅲ
, J* \, x' }% S% C1 o" d7 \四 字结构对空间的分割-Ⅰ5 y9 R, s+ @6 T/ v/ i) t P0 _4 ~
五 字结构对空间的分割-Ⅱ6 P# r4 N2 Z8 j2 R L
六 书法元素的构成-Ⅰ* D4 D# n; x, s
七 书法元素的构成-Ⅱ
% e+ P" E1 Y( f/ J八 书法元素的构成-Ⅲ
3 m4 s& |& e' l# x九 书法的现代构成-Ⅰ
2 m2 r6 m/ B' ?( M十 书法的现代构成-Ⅱ
- S; y" ~8 e2 k" u9 ^十一 书法的现代构成-Ⅲ$ N, G- _: S& B" g4 X1 Z" r/ H
十二 书法的现代构成-Ⅳ
/ d3 ]6 H) ~+ g% u& J十三 书法的现代构成-Ⅴ
( A7 `7 H) ?8 k0 O3 S十四 书法的现代构成-Ⅵ
% b+ e6 @ s5 p十五 书法作品的二次构成-Ⅰ
( O* g# D. T7 i2 T1 a十六 书法作品的二次构成-Ⅱ
P3 c$ j+ r5 _% H) f, j十七 书法与抽象绘画-Ⅰ8 `. t) n' |1 a! n
十八 书法与抽象绘画-Ⅱ0 f( _! m0 E4 k
十九 书法与抽象绘画-Ⅲ
9 b& p; c" g: d; P% _二十 书法与抽象绘画-Ⅳ
5 j% {6 c$ K# }. A' J* Z% w: B0 P$ S/ o$ J z- J }
第六部分 综合练习 L5 X9 Q8 R6 P* t( k7 b7 l
一 笔法演变的图像分析
2 o9 i' I: o) `! Z, D二 作品在笔法史中的位置
3 h. r/ @1 _" P* b& L7 ~三 章法构成的分类
8 L. j6 k V9 y' o+ o四 成幅临写-Ⅰ% l1 c$ R1 v1 K1 _ D8 t7 b9 b
五 成幅临写-Ⅱ
( _& p1 u1 |: ?/ ]0 Q$ F0 W$ L" U2 |六 技巧与个性的综合分析
: C( S( s% Q4 @( B附图
: c; O! L, z- ]) c练习答案
+ D( B2 ~/ c4 W; z: ^" w. I附录：现代书法教学的若干重要环节邱振中
9 M9 N7 c& ~6 p后记 |
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